近年來，河南衛(wèi)視春晚頻頻火爆“出圈”。細數下來，其成功的關鍵不僅在于形式、技術和傳播上的突破與創(chuàng)新，更在于通過中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現代表達，使觀眾在深層的文化認同中產生情感共鳴?！渡邅磉\轉　萬巳大吉——2025河南春晚》再次延續(xù)這一傳統(tǒng)，圍繞“家文化”主題，精心策劃并呈現中華民族大家庭精彩節(jié)目，實現文化的深度傳播與情感的真誠傳遞。

　　在這一舞臺上，由國家民委“道中華”文宣平臺指導制作、中央民族歌舞團聯合創(chuàng)排的民族樂舞《家園列車》，匠心獨運地以“回家”為主題，以“路”為敘事線索，將抽象的舞蹈語言與寫實的影視語言相融合，生動展現出一輛滿載著思鄉(xiāng)情、民族情與家國情的時代列車。

　　中央民族大學舞蹈學院院長姜鐵紅、青年舞蹈家古麗米娜·麥麥提，中央民族歌舞團演員李佳俊，歌手丁真珍珠等人的表演，將“家文化”從抽象的概念化作一個個動人的舞姿、一幅幅溫暖的畫面，引發(fā)每一位踏上歸途、心懷團聚愿望的觀眾深深的共情。

　　“悠悠天宇曠，切切故鄉(xiāng)情?！币涣小皬团d號”列車在廣袤的大地上疾馳，乘客們望向窗外的盈盈笑意，體現出歸心似箭的迫切與回家的喜悅。列車行進，行李架上的手鼓從包中“不慎滑落”，繼而在人們手中傳遞。

　　隨著節(jié)奏明快的手鼓聲響起，車廂瞬間擴展為一個開闊而充滿活力的空間。李佳俊代表所有乘客告知家人即將“歸家”的消息。古麗米娜和著鼓點翩躚起舞，她身上的艾德萊斯裙擺翻飛旋轉，宛如天山盛開的雪蓮。而當列車駛入雪域高原，藏族舞者以灑脫昂揚之姿在車廂內跺踏、跳躍，他們甩開臂膀，恰似高原上的雄鷹展翅翱翔；列車穿越林間，在宛轉悠揚的葫蘆絲聲中，傣族姑娘的“三道彎”身姿好似瀾滄江的柔波，佤族舞者的甩發(fā)舞則蘊含著古老文化的粗獷與淳樸；列車駛入草原，姜鐵紅帶領一群蒙古族漢子以矯健的騰躍模仿駿馬奔馳，抖肩動作里藏著他們對氈房和故鄉(xiāng)的深切思念與眷戀。

　　至此，觀眾已然領悟：所謂鄉(xiāng)愁，不只是地理上的歸屬，更是每個人內心深處對家人、對故土、對中華文化的深深依戀。鄉(xiāng)愁如同一根根無形的絲線，系在每個人的心間。這些絲線交織在一起，成為一條溫暖而堅韌的情感紐帶，將我們緊緊相連。

　　這趟開往“家園”的列車，不僅駛向地理意義上的故鄉(xiāng)，更駛向中華民族“各美其美，美美與共”的精神月臺。手鼓擊響時，乘客們身著各民族服飾翩翩起舞。一時間，《龜茲》舞蹈的熱情、《奔騰》舞蹈的奔放和其他舞蹈的靈動、矯健與溫婉，都在同一車廂相遇，交織出一幅多姿多彩的文化畫卷。這場景宛如不同樂器在交響樂團中和諧共鳴，而中華文化的多元一體，本身就是一部恢宏壯麗的交響詩篇。

　　在這段舞蹈中，象征著團結、和諧與包容的同心圓符號，如同一抹亮色，頻頻躍入觀眾眼簾。它時而呈現為手鼓上絢爛的彩繪，時而化作車廂地面上精致的花紋，時而是舞者們以優(yōu)美的舞姿勾勒出的造型。隨著樂舞逐漸推向高潮，各民族舞者以圈舞形式匯聚成一個同心圓。這不僅是對中華文化多元一體的深刻隱喻，更是對中華民族大家庭團結一心、和諧共生美好愿景的生動詮釋。

　　舞蹈的隊形在流動中時散時聚。散開時的獨舞和組舞，各具特色、個性鮮明，展現出各民族文化的豐富多樣；聚攏的齊舞，則如同百川歸海，彰顯出民族情感的共通性和中華民族的凝聚力。這些舞蹈以其獨特的方式默默訴說著：各民族攜手并肩，必將共同繪就民族復興、和諧共榮的輝煌篇章。

　　當列車緩緩抵達終點，爆竹聲中，一幕幕溫馨畫面徐徐展開：那些滿懷思念與期盼的游子，推開一扇扇溫暖的家門，融入到家人團聚的歡聲笑語中。與此同時，鏡頭巧妙切換至2024年11月那場感人至深的烈士遺骸迎回儀式。禮兵們莊嚴地托起覆蓋著五星紅旗的棺槨，緩步走出機艙。紅色背景中的“回家”二字緩緩映入眼簾，深深觸動了每一位觀眾的心靈。正如直播平臺上的觀眾留言，看到此處“瞬間淚目”，是“先烈們前仆后繼地為國捐軀，才換來了如今我們的平安歸家”。

　　《家園列車》至此完成了從“小家”到“大家”、從個體家庭的溫馨到國家民族的宏大敘事的升華。這不僅是一場視覺與藝術的盛宴，更是對歷史的銘記、對未來的期許，以及對家國情懷最真摯的禮贊。

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